宋词鉴赏: 方千里《浣溪沙》宋词鉴赏

浣溪沙

浣溪沙

  毕生简单介绍

  方千里  

云淡风高叶乱飞,小庭寒雨绿苔微①,深闺人静掩屏帷。

  严仁(生卒年鲜为人知卡塔尔国字次山,号樵溪,邵武(今属湖南卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎人。与同族严羽、严参齐名,世号邵武三严。有《清江矣欠集》八卷,已佚。黄昇《三星(Samsung卡塔尔国以来非凡词选》卷五载其词八十首,并云:词集名《清江矣欠乃》,杜月渚为之序。其词极能道绣房之趣。杨慎《词品》卷四称她“擅长庆寿、赠行,洒然脱俗”。况周颐《蕙风词话》卷二谓其《醉桃源》词“描写芳春景物,极娟妍鲜翠之致,微特如画而已。政恐刺绣妙手,未必能到”。

  依依不舍窣地垂,曲尘波影渐平池。霏微细雨出鱼儿。先自别来轻松瘦,那堪春去不胜悲。腰肢宽尽缕金衣。

粉黛暗愁金带枕②,鸳鸯空绕画罗衣,那堪辜负不思归?

  ●玉楼春·春思

  方千里与周美成为同代人。并有酬美成词《和清真词》一卷传世。今存三十一首词作者,约略皆留连风月、念远怀旧之作。风格苗条浓丽,香软虚浮。情调节收缩迴婉曲,温情款款。在“熏香掬艳”的征程上虽比不上周美成走得远,但其词亦未能跳出“玉艳珠鲜”“柳欹花嚲”的艳科藩篱。摆在大家日前的那首《浣溪沙》即属那类小说。

【注解】

  严仁

  词的上片全为景语,为下片抒怀铺设情况。

①绿苔微:黑灰的青苔稀微。

  春风只在园西畔,荠花莲花白繁蝴蝶乱。

  首句“依依难舍窣地垂”既着景又交待时令。那参差拂地、千娇百媚的科柳枝条在春风中轻柔地摇拽。依依,语出《诗·小雅·采薇》“昔作者往矣,依依难舍”句,这里状柳枝轻柔貌。窣(sū苏),拂地。“曲尘波影渐平池。”.曲尘,本指曲上所生之菌色深草绿如尘,这里状初绽芽叶的鹅油红的春柳。渐,浸也,引伸为倒映水中。此句紧承首句,写淡青蓝的科柳倒映在平静澄澈的池塘水面上。二个“渐”字用得鲜活机智,使静景中又有了动势。令人就疑似如见池塘水面阵阵涟漪,柳影倒映,挥舞多姿。第三句“霏微细雨出鱼儿。”霏微,朦胧貌。写迷朦的连绵细雨中鱼儿跃出水面。上片由池边杨柳披拂写到池面水波映柳,再写到池中游鱼出水,视点由外而内,依次写来,条理鲜明。同不经常候,恋恋不舍,淫雨霏霏,很自然令人联想到《诗·小雅·采薇》中陈述的这久戌归来的新兵所面对的凄苦悲凉的地步,为下片思妇伤春怀人安插了符合的氛围。

②粉黛:以女子的化妆借代为女子。金带枕:精美的枕头。

  冰池晴绿照还空,香径落红吹已断。

  过片“先自别来轻松瘦,那堪春去不胜悲”二句用递进句式,强调思妇因惦记远人而委靡不振劳损。本来告别就最易令人长相憔悴,更而且又逢春归花落那令人极度悲愁的时令。惜春伤春本是古典小说中渲染闺妇凄苦心情的历史观手法,诗人袭用那生龙活虎一手指标是非凡二个“瘦”字,以便使煞尾句“腰肢宽尽缕金衣”顺势而出。“腰肢宽尽”四字翻用柳永“衣带渐宽”成句,言思妇因伤春怀人而稳步消瘦,甚至饰以金缕的舞衣腰围变得杰出宽松肥大。“宽尽”二字极言消瘦得十一分决定,比之柳氏“渐宽”要更进大器晚成层表现出思妇为分离之苦所折磨的景况。

【鉴赏】

  意长翻恨游丝短,尽日相思罗带缓。

  全词上片写景,下片传情,基本上变成情景融入。但那首词无论在剧情上依然在点子上皆无本性特征,充其量只是后生可畏首极度平凡的闺思深闺之怨类的效仿之作。倒是上片是风光描写稍有净化之气,笔墨协会不乏井然之序。(沈立东卡塔 尔(英语:State of Qatar)

那首词写闺情。上片描绘了大器晚成幅春深人静的景观。下片写女生见状了罗衣上的鸳鸯绣图,自然联想到和煦的孤身,深感本身所想念的男子辜负了她的一片深情。

  宝奁明亮的月不欺人,前天赶回君试看。

  严仁词作者赏玩

  在现成的词作里,严仁有词四十首,当中十分之五上述写闺情。“闺情”,在东汉词里是写作量占好多的意气风发种主题素材。这种词的表现手法三种,或镂空,或白描,但有创新意识,新颖别致的倒为数相当的少。而本词却有其亮点。

  本词选取大范围的上景下情的写法。但其写景却在动与静比较的还要,用暗中提示衬映出思妇的心理。小园内春光烂漫,杂花竞放,但思妇的视界却独有小园西畔的一片荠花菜,那时香荠开出繁密的灰黄小花,引来众多上下纷飞的胡蝶。“繁”和“乱”是以荠花莲花白和蝴蝶的形象和活动展现出春事已深。“只在”两字暗中提示春风仅仅在园中停留,却不光临寂寞的绣房。

  荠荠菜本是可食之野菜,而他无意踏青挑菜,导致听任靡草长得到处都以:“花繁”,不止形容荠荠菜长得茂密,又从另生机勃勃角度暗暗提示了思妇因思春而无意识游赏的心态。

  诗人借思妇的眼光,将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰,莹澈清碧。“照还空”,形容冰池在日光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路,送来阵阵芳馨。“吹已断”,是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从那意气风发泓碧水、一条花径的静景地方中,映衬出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而触物伤情的写法,过渡到下片抒情,使得全词融为生龙活虎体。

  下片所写的眷念之情,首若是以直接而波折的手腕来反映的。游丝,是飘扬于空中的昆虫之丝,说“恨游丝短”是用来反衬本身情意之长。由于相思而逐级消瘦,亦不间接透露,只用“罗带缓”来暗中提示。

  这种写法在《古乐府歌》:“离家日已远,衣带日趋缓。”中有展现。《古诗十六首。行行重行行》亦有“相去日已远,衣带日已缓”之句,可是前边七个是游子口吻,前者是思妇之辞。这里直接地刻画出由于送别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。

  结尾两句伪造新奇,以观念非同凡响而为人称誉,是承上面“罗带缓”而更为悬拟他日归来相见时的气象。那样的手腕更展现出相思之苦。诗人并未采取直接诉陈因怀人而憔悴之语,而是波折地说:梳妆匣里的圆镜不会欺人,待您回来之日能够看来思妇消瘦的眉眼。这种直接的写法看似痴语,其实是至情的外露。本词运用反衬、暗指、直接等手腕,使词意婉转层深,独具韵致。

  ●醉桃源·春景

  严仁

  拍堤春水蘸垂杨,水流花片香。

  弄花噆柳小鸳鸯,一双随一双。

  帘半卷,露新妆,春衫是柳黄。

  倚阑看处背斜阳,风骚暗断肠。

  严仁词作者饱览

  那首词以轻柔活泼的调头,将青春的美景和此景下漂亮的女子的娇颜、春怨,风姿浪漫生龙活虎写出。清新自然,轻重缓急。是严仁的又一大笔。

  词的上片所写的境地,是较为广阔的,但写得特别生动,有情有味,将名胜、诗意、音响感融为大器晚成体,在美学上直达三个超高的境界。首句“拍堤春水”,令人恍如觉获得风吹浪起,湖泊轻轻地拍打堤岸的动静;而堤上的科柳倒挂湖面,轻轻拂水,象是有声,但是却不行渺小。水中的瓣瓣落花,随波荡漾,各个色彩,阵阵香气,都慰勉着大家的感官。可是诗人并未有到此甘休,又添上生龙活虎对对鸳鸯。

  它们在湖上无拘无缚游戏,一弹指间嬉弄花瓣,转瞬间又用小嘴去咬下垂的柳梢。那生机勃勃“噆”字特别正确地显现了鸳鸯动作的快速与细密。添上鸳鸯,整个画面就活了,完整了,並且充满了生命的鼻息和动态美。

  词的下片转入抒情。只见到小楼上的珠帘卷处,一个人天才揭破平淡的新妆,在这里新妆中最优越的少数是她那件柳深藕红的春衫。“春衫是柳黄”,同上片的“垂杨”是意气风发致的颜料,令人深感人的装束与相近的条件获得了和睦大器晚成致。词人接着为读者摄下了这样大器晚成幅剪影:她背着斜阳,凭阑凝望。至于他的姿容和神采究竟如何,诗人并未有从尊重予以描画,而仅仅从左边着笔,写她的韵味;只是最终“风骚暗断肠”一句,才用小编的不合理评价给她的心思淡淡地抹上一笔哀愁的色调。那首词前边几句自然轻快,前面三个倒车,表现了细微的怨怨焦焦。

  那首词的基调是轻柔灵妙的。全词笔致轻灵,意境新颖,读后能给人以精气神上的开心。别的词的下片还注意方法上的藏和露的涉及,暴露的是人物最富特征的春衫和倚阑的人影,隐敝的是人物的观念心境。那就留给足够的半空中,让读者去想象,去心得。而成功的词作者,非常多如此。

  ●鹧鸪天·惜别

  严仁

  生龙活虎曲危弦断客肠。

  津桥捩拖转牙樯。

  江心云带蒲帆重,楼上风吹粉泪香。

  瑶草碧,柳芽黄。

  载将离恨过潇湘。

  请群看取东流水,方识红尘别意长。

  严仁词作者赏玩

  离愁别恨,也是一个以来常新的主旨。但在写法上却各有差别,因而词的艺术感染力也就不一样。严仁的那首词,以借景抒情小胜。

  “少年老成曲危弦断客肠”。写楼上别筵情景:宴席将散,大器晚成曲哀弦,痛心欲断。万种愁情,借琴曲传出,令人魄荡魂销。首句便给通篇定下了基调,接着,我又将笔对准到河桥紧邻的合金船上:人已进船,船舵和桅、“风流浪漫转”,饱含几许离愁别恨!这一句由将别而即别,词意推动后生可畏层,惜别的氛围越发长远。“江心”句由即别转到方别。帆随云动,写出了似为云所“带”的无缘无故认为。“楼上”一句,从对方着笔,终于拈出七个“泪”字来,把抒情雰围推上了高峰。

  以上两句互为对偶,各写一方,将惜别之情,写得真挚感人。

  下片直接抒写离情别意。头两句仍是写景。碧草芳美,岸柳才芽,青春作别,倍觉魂销。正是“绿杨芳草几时休,泪眼痛心先已断”!两句以美好的春景,反衬惜别之情。“载将”一句将看不见、摸不着的“离恨”写得实际而有分量。结拍二句改设问为自然语气,是全词一气写分别至此必然的真心诚意蕴积。以舒缓不尽的东流江水,喻绵绵不绝的拜别愁情,使大旨特别加剧,令人心得不绝。

  笔者在上片借景抒情,档期的顺序鲜明,步步推动,虽不点破,却包括着深刻的惜别之情,是融情于景的样子。下片惜别之情滔滔而出,亲密可感,表现出作者极高的措施水准。

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